Сериалдың көптен күткен премьерасы Netflix-те өтті «Әпке Рачед» - қатыгез медбике Милдред Рэтчедтің өткені туралы баяндайтын Кен Кесейдің әйгілі «Бір көкек ұясынан ұшты» романының тегін преквелі.
«Тегін» бұл жағдайда негізгі анықтама болып табылады. Райан Мерфи жұмысындағы бастапқы дереккөзбен байланыс таза номиналды. Көрерменге авторлар кенеттен кейіпкердің жеке ауытқуы туралы қиялдауға шешім қабылдағаны туралы ойлануға тура келеді, оның рөлі түпнұсқадағы жүйенің қатыгездігін бейнелеуге дейін бір емес бірнеше рет қысқартылды. . Одан да жиі - экранда жабайы бірдеңе болып жатыр деп ойлап қалу.
Жалпы, жобаны психологиялық триллер элементтері бар күлкілі қара комедия деп сипаттауға болады. Бұл жерде күлетін ештеңе жоқ, бірақ өте құбылмалы атмосфераға байланысты ештеңені байыппен қабылдау өте қиын. Сонымен қатар, бастапқыда сериал визуалды компонентімен өте ұнамды. Одан бастайық.
Көрнекі бөлім
«Ратчед апаны» сәнді сериал десем, жасаушыларға тіл тигізу деген сөз. Режиссер мен оператордың не істеп жатқанын білетіндігін білдіретін сюжеттік жағынан күшті прологтан кейін біз трамптық оқиғаны күтеміз. «6 айдан кейін» деген белгіден кейінгі алғашқы төрт кадр – жалаңаш сүйектер. Прологтың үнсіз, қара дерлік атмосферасынан біз көкшіл және қызғылт сары түстің жарқын толқуына кіреміз. Және сөзбе-сөз. Көгілдір мұхит пен ашық сарғыш жапырақтар көгілдір көлікке және ашық қызғылт сары есікке айналады, ол көгілдір көліктің рулінде отырған Милдредтің мойнына ашық сарғыш шарфқа айналады. Жасаушылар бізге тікелей айтады: «Енді біз сізді таң қалдырамыз». Және олар табысқа жетеді. Сериал режиссері Райан Мерфи түсірген алғашқы екі эпизод ерекше әсер қалдырды.
Бір қарағанда, шоудың суреті тым жарқын болып көрінуі мүмкін. Иә, бас кейіпкердің шашының шамадан тыс қанықтығы мезгіл-мезгіл көзге түседі, бұл медбикелер формасының жарқын түрімен үйлесуі үшін оны дерлік қызылға айналдырады. Бірақ кейінірек түс қанықтылығы кездейсоқ пайдаланылмайды деген күдік бар. Экранда болып жатқан оқиғалармен үйлескенде, суреттің түрлі-түстілігі сериалды күшейтілген мультфильмге ұқсатады. Әсердің толықтығы үшін тек фонда көңілді музыка жетіспейді. Ратчед апаның жарқын гардеробы обсессивті салыстырудан арылуға көмектеспейді. Ол алғаш рет психиатриялық аурухананың табалдырығында пайда болған жарқыраған одуванчика түсті костюм оған Мэри Поппинс поп-артының бір түрін береді. Бұл, керісінше, костюм дизайнерлеріне деген комплимент.
Дегенмен, түстер палитрасы «Ратчедтің» жалғыз бай көрнекі компоненті емес. Тәжірибелі көрерменнің көзқарасы, мысалы, Кубрикке немесе Уэс Андерсонға тікелей сілтемелерді көру кезінде бірнеше рет ұстайды. Кейде режиссерлер жай ғана перспектива мен симметрияға қуанады, ноирмен флирт жасауды ұмытпайды. Түсінікті: 40-тар аулада.
Бірақ белгілі бір сәтте авторлар стильді триллердің елеулі қаупіне әлі де төтеп бере алмайды. Постмодернге біртүрлі қиғаштық олар күдікті көріністерді күлкілі панельдерге бөле бастағанда пайда болады. Тағы да, сөзбе-сөз - бөлінген экранның көмегімен. Сіз бұл тітіркендіргіш деп айта алмайсыз. Мұндай техниканың алғашқы пайда болуының кенеттен болуына қарамастан, ол әлі де қызықты көрінеді. Тек содан кейін болып жатқанның бәрін байыппен қабылдау одан сайын қиындай түседі. Ал сценарий мұнда ештеңе түзетпейді.
Галстук
Мұның бәрі Милдред Рэтчед өзінің ұмытылмас жарқын костюмінде Люсия қаласындағы психиатриялық ауруханаға сұхбат алу үшін келгенінен басталады. Көп ұзамай ол сұхбатқа шақыруды қолдан жасап, дүкеннен костюмді ұрлап кеткені белгілі болды. Остап Бендер қызғанатын шешендіктің көмегімен ол аурухананың бас дәрігерін жұмысқа қабылдауға көндіреді.
Неліктен оған бұл жұмыс соншалықты қажет екендігі пилоттық эпизодтың финалында анықталады, оның барысында көрермендер Милдредтің жасырын себептері туралы өздері болжауға мүмкіндік алады. Ал бұрылыстың өзінен бірнеше минут бұрын түсірілген бұл назар аудармайтын ерекшелік сериал өзінің драмасымен рахат әкелетін жалғыз мысал болса керек.
Егер орталық оқиға ешкімге, оның ішінде «Көкектің» жанкүйерлеріне де көрінбейтін, таңғажайып кейіпкердің тарихы емес, беймәлім жұмбақ болса, шоу әлдеқайда қызықты болар еді. Карталарды ең басында ашу арқылы жасаушылар интриганы өлтіріп, серияның қарқынын бұзады. «Неге?» Деген сұраққа жауап бергеннен кейін, әрекет толығымен жұлынбайтын кейіпкерлердің иығына түседі.
Кейіпкерлер
Бұл негізінен сериалда ешкімге жанашырлық таныту мүмкін емес болғандықтан болады. Люсия қалалық ауруханасының қызметкерлері, психиатриялық мекеме туралы кез келген оқиғаға сәйкес, пациенттерінен әлдеқайда ақылсыз адамдардан тұрады.
Доктор Ганновер (Джон Джон Брионс) мұнда барлығына жауапты - зиянсыз, бір қарағанда қарапайым, психиатрияға шын жүректен сенетін және науқастарға көмектесетін. Жалғыз мәселе, ол аздап алаяқ (әрине) және Ганновер оның шын тегі емес, бұл өте орынды болса да, түпнұсқада «асқақ» деген сөзбен үйлеседі, өйткені дәрігер табиғи түрде барлық нәрсені жейді. емхананың керек-жарақтарынан алуға болады.
Оған аға медбике Бакет (Джуди Дэвис) көмектеседі. Ал алысқа бармас үшін, жасаушылар бізге бірінші сериядағы шелегі бар Шелек апаны көрсетті. Бастапқыда Бетси Бакет бастыққа балаша ғашық, көреген қаншық ретінде пайда болады, бірақ кейіннен әйтеуір сиқырлы түрде өзіне енетін ақылды ғана емес, сонымен қатар интриганның талантын табады. Бастапқы антагонизмнен кейін Bucket және Ratched BFF болады деп айтуымыз керек пе?
Долли (Алис Энглерт) – стажер медбике. Аузында мәңгілік сағызы бар қуыршақ тәрізді ақымақ, нимфоманияға бейім және жаман ұлдарға құмар. Жергілікті жерде Аркхам Харли Куинннің ерте нұсқасы ретінде ойнайды, егер оған несиенің соңына дейін өмір сүруге рұқсат етілсе, түпнұсқамен бәсекелесуі мүмкін.
Хек (Чарли Карвер) – медбике. Бұл абсурд театрындағы жалғыз адекватты кейіпкер. Жанр заңдылығы бойынша оның сыртқы кемістігі бар – соғыстағы жараның нәтижесі.
Аурухана халқына жатпайтын қосалқы кейіпкерлер болып жатқан оқиғаға одан да көп фарс қосады.
Губернатор Милберн (Винсент Д'Онофрио) - кәдімгі тәкаппар бейбақ, әдеттегі тайғақ саясаткер және майлы кеңестер беретін әдеттегі қызыл мойынсұнғыш.
Гвендолин Бриггс (Синтия Никсон) – губернатордың көмекшісі, қара нәсілді гейге үйленген ашық лесбиянка (k-combo!).
Ленора Осгуд (Шэрон Стоун) - Круелла Де Вильдің қылықтары бар жоғарғы әлемнің экстравагантты ханымы және ұлын сәтсіз емдегені үшін доктор Ганноверден кек алуға бейім.
Луиза (Аманда Пламмер) Милдред тұратын мотельдің иесі. Өз бизнесіне мұрнын мәңгілікке тығып жүрген ренжітпеші. Ол «бөренесі бар әйелдің» жергілікті нұсқасын білдіреді.
Психикалық бұзылулар туралы бәлкім. Эдмунд Толлесон (Фин Витрок) және Милдред Рэтчед (Сара Пулсон).
Эдмунд - Люсия ауруханасында есінен танып қалған адамды өлтірмек болған төрт діни қызметкердің өлтірушісі (түпнұсқа «Көкекке» сәлем). Минималдарда Ганнибал Лектор ретінде ұсынылған. Психикалық тұрақсыздықтың жалпы шабуылымен ол көптеген басқа кейіпкерлерге тән емес сақтықты көрсетеді. Иә, ол Милдредтің «ағасы».
Мэри Сью және социопатия
Сериал бойы Милдред Ратчед бізге тамаша шебер, тамаша манипулятор және шантаж патшайымы ретінде ұсынылады. Мүмкін, бұл Кесидің кітабындағы немесе Форман фильміндегі түпнұсқа Ратчед әпкесімен ішінара біріктірілген шығар, бірақ Сара Полсон кейіпкерінің қабілеттері қандай да бір түрде тым гипертрофияланған. Ол Мұхиттың достарының бір тұлғалық бейнесі сияқты. Және барлығы бірден.
Егер бірдеңе оның жоспарына сай болмаса, онда оның жолы болады, немесе ол тығырықтан шығудың жолын табады, немесе жақында келген жау кенеттен оның жағына өтуге келіседі. Басында бәрі Мэри Сьюдің иісіне ұқсайды. Кейінірек жаһандық бетбұрыс орын алады, бірақ бұған қарамастан Милдредтің сәттілігі мен парасаттылығы бұрынғы деңгейде қалады. Барлығы оның пайдасына қарайтыны сонша, тіпті доктор Ганновердің кездейсоқ өлімі де нәзік қулық сияқты болып көрінеді, дегенмен жақсы дәрігер өзінің ақымақтығынан қайтыс болды және мұндай нәтижені алдын ала болжау мүмкін емес еді.
Уәде етілген тарихқа келетін болсақ, онда көрермендердің көңілі қалады, ал сериал соңғы күйреу болып табылады. Милдредтің қиын тағдырын алғаш рет қайталау сәтінде шоу тәуелсіз жұмыстың бетпердесін тастайды және бұл тағы бір «Американдық қорқынышты оқиға» екені белгілі болды. Жұмбақ ескірген фрейдизм сияқты қарапайым - жетімдік пен жыныстық зорлық-зомбылық. Оның үстіне, сіз шынымен де осы сюжеттің ашылуын күтсеңіз де (және сол уақытқа дейін, шын мәнінде, серия басқа ештеңе бере алмайды), авторлар сізді өкіну үшін бәрін жасайды. Жетім қалған жетімдер туралы қасиетті әңгіме үш рет айтылады. Үш! Ал алғаш рет қуыршақ театрының көмегімен. Кәдімгі Мерфи.
Ұсынылған тарих авторлар жариялаған тапсырманы - социопаттың санасына үңіліп, адамдарды құбыжық ететін нәрсені түсінуге тырысады ма? Жалпы, иә. Бастапқы кейіпкердің бейнесін соншалықты айқын бұзбайтын кез келген басқа күшті психологиялық жарақат сияқты. Олардың Милдред «мейірімділік періштесі» ретінде жұмыс істеген әскери госпитальдан кеткенін ескерсек, бұл жеткілікті болуы мүмкін. Сонда ғана бұл қорқынышты балалық шақ тақырыбы тіпті алғашқы кредиттерде де қызыл сызық арқылы өтетін Райан Мерфидің сериясы болмас еді, онда «Өлім танкі» дыбыстарымен жас Милдредке ұқсайтын қыз жетекшілік етеді. Ариадна жібінің бір түрі арқылы өмірдің қасіретін бастан кешіреді, оның Сара Полсон тұлғасындағы аяқталған бейнесімен бетпе-бет келгенше, ол шешуші қимылмен өткенмен байланысты үзеді. Тек сериалдағы Милдредтің өзі өткенмен әлдеқайда күрделі қарым-қатынаста.
Кім жасырмады...
Ал қазіргі кезде бұл таң қалдыратын нәрсе емес. Оның түнде Тарантино фильмдерінің ретроспективасы көрсетілген commedia dell'arte-ден қатты маскалармен қоршалғанын ескерсек.
Осы жерде айта кететін жайт, екінші серияның лоботомияны ұмытшақтық пен назарсыздықты емдеудің сенімді құралы ретінде көрсету тәсілі тіпті өзінше күлкілі. Психиатрияның қараңғы ғасырлары - мұндай қорқынышты ойынның түбі жоқ құдық. Бірақ доктор Ганновердің екі жұп аяқ-қолдары кесілгенімен аяқталған лизерг қышқылымен сәтсіз тәжірибесін енді күлкілі деп атауға болмайды. Ал Кен Кеси, сірә, қышқыл сапардың осындай бейнесінен табытында төңкерілген.
Егер сериал басында тек макабрмен сырласатын болса, финалға қарай өз мақсатын орындаған барлық кейіпкерлер союға барады. Милдредтің басқа қырын, жанашыр, адамдық жағын көрсету міндеті болған сүйкімді медбике Хектің өлімі оның абсурдтылығында әдейі болады. Соғыс ардагері Чеховтың мылтығының оқынан қаза табады.
Қалған қосалқы таңбалар өз құндылығын жоғалтпау үшін уақытында ауыстырылады. Ең көрнекті өзгерістерді әпкесі Бакет бастан кешіреді, ол ерлердің мақұлдау инесінен дәл осы адамның бастық креслосына ауысады, ол өзі үшін босатады (Милдредтің көмегінсіз емес).
Ақырында, губернатор да көкек мінеді. Сайлау қолдауын іздеп, ол барлығына барады: ол дәстүрлі қылмыс соғысын жариялайды және сотталғандарды электрлік креслода жеке өзі өлтіреді.
Бірақ егер губернатор, шын мәнінде, белгілі бір бұрылыстарды уақтылы белсендіруге арналған сюжеттік құрылғы болса, онда Бетси Бакеттің бір сәтте басты екінші кейіпкер рөлінде кенеттен пайда болуы таң қалдырады, өйткені кейіпкердің дамуы. классикалық мағынада бұл жерде иіс жоқ. Ол жасанды түрде Рэтчедке жақындап, екі медбикені доктор Ганноверге қарсы сюжетке қатысы бар етеді. Ал алғашында бір-біріне ренжімейтін әйелдер ынтымақтаса бастағанда... Иә, ол. Феминизм.
Шақыру
Шынымды айтсам, Райан Мерфи жасырмады - кешке біз феминистік қорқынышты фильмге дайынбыз.
Бұл сериядағы ерлер тек сюжеттің арбасын алға жылжытатын немесе басты кейіпкерді дұрыс көрсететін жұмыс күші түрінде ұсынылған. Енді мен тіпті экранға жеткілікті уақыт берілген ер адамдар туралы айтып отырмын. Доктор Ганновер негізінен тек құрал болып табылады және ол қолынан шыққанда өте тез аяқталады. Эдмонд, оның сюжетте маңыздылығына қарамастан, іс жүзінде бұл жай ғана сылтау. Милдредтің өз тарихын бастау себебі, ал Доллидің өз тарихын аяқтау себебі. Хек пен губернатор туралы бұған дейін де айтылды. Кори Столп ойнаған күңгірт жеке детективті Ратчед толығымен еркек мақсатта және доктор Ганновердің басына ақша алу тәсілі ретінде пайдаланады (сөзбе-сөз). Бірақ егер эксцентрик кейіпкері Шарон Стоунның ұлы, соның салдарынан өз анасының қолынан шыққан болса және бұл оның қайтыс болғаннан кейін болса, не айта аламыз. Сериалдың финалында Бетси Бакет карталарды тіпті ең ақымақ көрерменге де ашатын фразаны айтады. Қараңызшы, әйелдер еркектерден құтылса, қандай жетістікке жетеді дейді.
Сонымен бірге, бұл жерде феминистік икемділік жүрек айну емес екенін айту керек. Олар оны шабыттанған айқаймен бетіңізге итеріп жібермейді: «Міне, қара! Күшті, тәуелсіз әйелдер!». Жоқ. Егер бірдеңе болса, бұл тарихи сексизмнің анық жойылған рені, оны осылай атайық. Сериалдағы жалғыз эмансипацияланбаған ер адам - губернатор, сондықтан ол әдейі күлкілі көрінеді. Жалпы, әйелдер еркектерді жай ғана бұратады - а, таң қаларлық! Бірақ Райан Мерфи жақсы ойластырылған феминистік күн тәртібін ЛГБТ-ның күшті дозасымен толықтырмаса, өзі болмас еді.
Иә, Синтия Никсонның мұнда бір себебі бар. Оның кейіпкері - губернатордың көмекшісі Гвендолин Бриггс, ол Милдред Рэтчедтің сүйіспеншілігіне ұқсайды. Дәлірек айтсақ, керісінше: Милдред Рэтчед - Гвендолин Бриггстің махаббаты. Алғашқы кеңестер губернатордың көмекшісінен келеді, ал қиын балалық шақтағы социопатикалық медбике өзін ұзақ және қызықсыз уақыт бойы түсінеді. Шынымды айтсам, мен көптен бері мұншалықты тегіс және азапты махаббат желісін көрмедім. Бұл қарым-қатынасқа кейіпкерлер арасындағы химияның жоқтығы көп көмектеспейді, оны Рэтчедтің социопатиясына жатқызуға болады, бірақ қандай да бір себептермен ол нәтиже бермейді. Бастапқыда Милдред губернаторға жақындығын пайдалану үшін Гвендолиннің ұсыныстарын қабылдайды деп күдіктену тыныштандырады. Бірақ кейінірек бұл олай емес екені белгілі болды және әйтеуір ол мүлдем қайғылы болады.
Бірақ күлкілі болып көрінетіні қырқыншы жылдардағы адамдар мұндай «ауытқуларға» қаншалықты оңай және қарапайым түрде қарайды. Губернатор оларға менсінбеушілік танытпай, иіскейді. Тіпті Милдред пен Гвендолин туралы білгеннен кейін жас қызды лесбиянизмнен емдеуге шындап тырысқан Бетси Бакет де оның көздерінен күлімсіреп, ойнақы ұшқындайды. Бұл төзімділік емес пе!
Каста
Актерлік өнерге келетін болсақ, мұнда ешқандай ерекше ашулар жоқ. Ансамбль лайықты таңдалған, бірақ шын мәнінде санаулы әртістерді ғана ерекше атап өтуге болады.
Райан Мерфидің сүйіктісі және оның жұмысының қолдаушысы Сара Пулсон өзінің ішкі қабырғасының тар эмоционалды шеңберіне қамалған, қатты күйзеліске ұшыраған адамның рөлін тамаша жеңеді. Оның кейіпкері сол бей-жай жүзімен тағы бір құрбанды пешке жағып, ғашығын сүйеді. Жетпісінші жылдары олар осындай нәрсе үшін Оскар берді. Қазір біраз сұрықсыз көрінеді. Кейіпкер уақытының көп бөлігін темір тордың ар жағында өткізетініне қарамастан, Эдмонды есте қаларлықтай болып шыққан Финн Виттрокты да айта кеткен жөн.
Энтони Хопкинспен салыстыру тым мақтау болар еді, бірақ серияның негізгі номиналды маньяғы көп қырлы болып шықты. Витрок кез келген сәтте шынжырдан босап шығуға дайын аңды да, тауықты өлтіруге қорқып, қорқып тұрған баланы да көрсете білді. Ал Эдмондтың әртүрлі кейіптерінің бірде-бірінде, тіпті ол өзін шизофренияға шалдыққан кейіп танытуға тырысса да, жалғандық сезімі жоқ.
Синтия Никсон мен Шарон Стоун бұл фонға қарағанда өте әлсіз көрінеді. Егер екіншісі, ең болмағанда, кейде шамадан тыс эксцентриктік есебінен тырысса, онда Никсонның оны тітіркендірмейтін бір ғана көрінісі бар - устрицалар бар көрініс. Оның орындауындағы қалғанның бәрі өте қызықсыз және түсініксіз, соның ішінде махаббат желісі. Бірақ, менің ойымша, шынымен риза болған адам - Джуди Дэвис. Егер Сара Полсонның Ratched жанында осындай сәтті Бетси Шелек болмаса, онда серия, ең алдымен, таңғаларлық визуалды бейнелерді де сақтай алмас еді. Бұл социопатиялық монотондылықтың фонында ерекшеленуі керек кейіпкер рөлі, және Будданың несиесі бойынша ол солай. Ол, тұтастай алғанда, тіпті бұл оғаш метаморфозалар үшін кешірілуі мүмкін, ол өзінің барлық әртүрлілігінде өте жақсы.
Сонымен қатар, психиатриялық мекеме туралы әңгімеде, шын мәнінде, финалға тірелетін көптеген тұлғалық бұзылулардан зардап шегетін кейіпкер Софи Оконедоны қоспағанда, шын мәнінде түрлі-түсті пациенттердің аз екендігі өкінішті. Жұмыс керемет, бірақ оның өзі жеткіліксіз.
Эпикрис
Міне, осы «жетпейді» қойылымның басты мәселелерінің бірі жатыр. Бұл психиатриялық диспансер туралы әңгіме ретінде жеткіліксіз. Бір кезде сюжет адасқан ағаны құтқару туралы әңгіме ретінде жұмысын тоқтатады. Тіпті социопатияны зерттеу әрекеті болса да, ол әсерлі емес. Милдред Рэтчедтің өмірінің өрлеуі мен құлдырауынан кейін ең қызықты әрекет емес. Өйткені оған жанашырлық таныту қиын, ал қорлайтын фонға эмоционалды түрде инвестиция салу жағымсыз. Сондықтан тағы да сұрақ туындайды: бұл тарих не үшін қажет болды? Неліктен оған соншалықты ашық таң қалдыру керек болды? Мазақтағанның өзі құбыжық болып кететінін тағы бір рет айтайын ба?
Түпнұсқада Ратчед апа жүйе мен еркінсіздіктің бейнесі болды, тыйым салуға және тізедегі даралықты бұзуға негізделген әлеуметтік тәртіпті тұншықтырудың метафорасы болды. Райан Мерфи барлық метафораларды тастап, бір оқиғаға назар аударды. Сонымен бірге ол Американы ашпады, Милдред бәріміз сияқты бала кезінен болып шықты. Бәрі жақсы, бірақ оны ешкім сұрамады... Сериалды екінші маусымға жаңартып үлгерген Netflix-тен басқа ешкім. Ал, барлығына қарағанда, ол жерде «Сұмдық хикая» ұятсыз, бар жылдамдықпен ойналады. Милдредтің тарихы айтылады, жалпы талдайтын ештеңе жоқ. Көрерменді визуалды түрде аяқтау ғана қалады.
https://www.youtube.com/watch?v=1vos75mSxxo
«Бір көкек ұясының үстінен ұшып кетті» сериясының жанкүйерлері «Қарауға болатын ештеңе жоқ» синдромының төтенше жағдайларда ғана және аш қарынға тағайындалуы керек. Бірақ «Американдық қорқынышты хикаяның» жанкүйерлері мен стильді суреттерді ұнататындар тіпті ләззат ала алады.